月別: 2021年4月

5/27は、赤坂トナリテでリーダーライブ

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5/27は、赤坂トナリテでリーダーライブです。ビブラホンの名手、浜田均太を迎えてラテンジャズの名曲をタンマリと。
動画の配信も有りますので、来れない方は配信でお楽しみください。詳しくはこちらへ。https://kose-sax-flute.love/blog/ctgr1/

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いろいろな人の意見を見ていると、日本政府に対する不満が多い。ここには書かないが、いろいろな意見がある。
いろいろな会社が売り上げが落ちて大変なようだ。もちろん僕も例に漏れず、音楽業界など、一般の産業界が元気がなかったら、さらにもろに影響を受けるのは当たり前。
大阪のジャズオントップのオーナー清水ひろみさんは、一緒にニューヨークジャズツァーに行った仲だが、良いことを言っていた、
逆境こそチャンス!
世界でも、ニュースに出てこないところで熾烈な戦争(主に情報戦)が起こっているようだ。
東京の科学的根拠無き3回目の自粛についても、不満が噴出しており、怒りをどこにぶつけて良いか解らない人も多い。自分もその一人だ。
テレビ、新聞、メジャーなマスコミには絶対出てこないが、僕の知っている情報では、26,000年ぶりに素晴らしい世の中になるという予測もあり、補助金や使えるものは何でも使って、生き残り、次の時代を見てみたい。
バシャールの言葉に、
Circumantance do’nt determin the state,Being determin the state.
と言うのがある。
これは、状況が自分を決めるのではなく、自分のあり方が自分の状況(内面の状況)を決めると言う意味だそうだ。
どんな状況であっても、そうか、これだけ自分は状況に依存していたのだと気がついて、状況に関係なく、自分のありたい自分で居ることを自分で決心する。
それは可能であり、常に努めていたい。
どんな状況であろうと、憎しみ、怒りでいるのか、愛と平和でいるのかを選択するのは自分自身だ。

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某売れっ子美人フルート奏者曰く、、、、、。

緊急事態で、アルコール禁止なら、私のフルートに酔えばいいじゃない?

、、、言ってみたかっただけだそうです。(笑)

、、、、それを聞いた僕の反応。

う~~~ん。そんな言葉、言ってみたい(笑)。

でも、こんな言葉なら(過去に)言ったことあるよ。

(酔っているのは、お前にさ。)

だははは。お前は矢沢か??若気の至り。

きゃー、キザな奴!(某売れっ子美人フルート奏者の反応)

冷静に考えると、若いとき特有の勘違いかも??

でも人類はその勘違いによって繁栄して来ました。子供も生まれたし、、、。

まだまだ繁栄は続くので、困難を、笑いで乗り切りましょう!!

写真は文章とは関係ありません。


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先日は、横須賀のある会場での、Socialダンスのイベントに、ゲスト演奏。

メンバーは、小原初美ボーカル、都丸翔ギター、藤橋万紀ラテン、ペルシロドリゲス、パンフルートに、菊地のサックス、フルート。若い世代の、都丸、藤橋に、我々ベテラン勢。

ペルシは、ペルー出身で、ドイツで博士号を取り大学で教えながら、ミュージシャンという、変わり種。

僕とも最近ストリートで出会う。お互いにアルバムを交換してその素晴らしさを認めあっている仲だ。

毎年日本とヨーロッパで演奏活動をしていたが、コロナでドイツに帰れない。ドイツもコイツも!?

横須賀駅から会場までの通り道に、固まったサックス、トランペット奏者(彫刻)を発見。

お互いにバンドマン同士、馴れ馴れしくパチリ(笑)。嫌な顔もせず写真に収まってくれた。

特にトランペット奏者は、バンドを首になったのか、落ち込んでいたので、元気出せよと、激励。

コロナで仕事無いのはしょうがないよと(笑)。

社交ダンスの世界は独特だ。まず、参加費が高額で、この会のチケットもウン●万円で、参加している60,70代の女性もウン●万のドレス代に、ダンスの師匠へのレッスン代●と、かなり余裕のあるオバ様でないと維持できない世界。

たまたま縁あって、以前から、知り合いの、歌手ダンサーの小原初美さんのステージに参加することに。

この方は、素晴らしい歌手でもあり、現役のダンサー。しかも、モダン、ジャズ、Socialに、日本舞踊とそれぞれのダンスの世界を極めているというすごい方だ。

芸歴も長くくぐってきた修羅場の数も半端なく、休憩時間は、僕と、どれだけ修羅場をくぐってきたかの、自慢大会となる(笑)。

あまりにも事例が多いので、ここで紹介できないのが残念。

ダンスに興じる女性たちを見ていると、やはり女性は死ぬまで女性、美しく着飾って豪華な時間を過ごしたい。

素敵な男性に人形のようにおもちゃにされたいのでは??

初美さんの今日の選曲は、懐かしい、昭和歌謡やポップスが多く、昔よくやった懐かしいあの曲この曲、宇崎竜童、百恵ちゃん、ブルーライト横浜などなどに、懐かしさに、涙がちょちょぎれる(笑)。

こういう会場の、音響は、しょぼい場合が多いので、自前でスピーカーを自前で手配したが、予想に反して会場は強力な音響システムで、事前のリサーチ、打ち合わせが大事と痛感した。

楽しい仲間と楽しいステージは最高。

参加者が高齢の方が多いので、体力を考えて、1曲は1分半で、どんどん違う曲を演奏する目まぐるしい設定ながら、音と、ダンスを(見て)存分に楽しんだ。


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東京、横浜、大阪、名古屋でサックス、フルートレッスンをしている菊地康正です。
 
昨日は、テナー生徒さん2名のレッスン。改めて、ジャズサックスに必要ないろいろな要素を自ら再確認する。
狭いレッスンルームで、快適な音を聞かせてもらったら、こちらも嬉しいし、生徒さんも嬉しい。
いい音を出すためのテクニックも大事だが、いい音をいい音だと感じる感覚、感受性も大事。
非音楽的な音を聞かせられるのは拷問に等しいので、僕もみんなに、いつもいい音を出してもらうよう心掛ける。
 
20年以上教えてきて気が付いたことは、音楽は、1.譜面をなぞって設計されたとおりに再現できる人と、
2.音楽の仕組みが分かり、組み立てを理解して演奏できる人というふたつのやり方があるということである。
 
これを、演奏家的視点、作曲家的視点と考えるとわかりやすいだろう。
一生誰か作った音楽を再現することが喜びですという人は、作曲家的視点は不要だが、アドリブできたらなぁと考える人は必要になって来る。
 
この日の生徒さんは、二人とも、時々セッションに登場しては、人前で演奏しつつ、もう少し上に行くには?と言う問題意識のある方ばかりなので、喉が乾いた人が、気持ちよく水を飲むように、知識を吸収してくれるのがこちらも気持ち良い。
 
僕の教室のやり方はこうだ。例えば、G7/Cのバターンを練習するときは、(キーはC,コードはG7/C)と読み上げた上でバターンを吹く。
ソシレファ、ラファレシ、ドミソド~~~~。
 
C7/Fなら、(キーはF、コードはC7/F)と、読み上げて脳に認識させる。
常になんのキーか、なんのコードかを認識して、練習する訳である。
 
いずれ、訓練の結果、クラシックだろうが、ジャズだろうが、なんのキーでなんのコードが鳴っているのかを、リアルタイムで認識できたら素晴らしいと言う事である。
 
そのために、サックスの生徒さんにもピアノを弾いてもらい、コードに親しむようにしてもらっているのである。
 
さて自分の話だが、韓国製キムズのテナーは、キーアクションの改造が完成し、ほぼ100%何もストレスなく、100倍早く指が動き、もともとの自分のサックス奏者としての、ポテンシャルに改めて驚く(笑)。
 
思いついて、現代のジャズサックスの最高峰として、故マイケルブレッカー、ジョシュアレッドマンなどを聞いて見るが、テクニックがあっても、例えば、スタンゲッツ、ジョーヘンダーソン、ウェインショーターのような、個性や、奥深い歌心が、自分も表現できたらと思う。
いや、日本にも本当に個性と魅力のあるサックス奏者が出ても良いと思うのである。
 
マウスピースの調整も上達してきているので、自分でも豊かな色彩を感じる音色が得られているのが嬉しい所だ。
 
無能で有害な現在の日本の首脳部の輩たちが繰り出す、DS最後の悪足掻き、偽コロナ、●●宣言をものともせず、音楽教育、そしてコロナ明けの、黄金の日々に向けて、明るく朗らかに、益々芸術的研鑽を積み上げておこうと思う。

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東京、横浜、大阪、名古屋で、サックスレッスン、フルートレッスンを展開している菊地康正です。
 
昨夜は雨の中、大田区蒲田のライブ、ぶらぶらへ向かう。僕の大事な友達二人が在籍する、Jーpopバンド、deja vu のライブを鑑賞するためだ。
 
コンパクトなお店は満席。最近還暦を迎えたという、EIKOは、相変わらずパワー爆発。昭和歌謡を歌って踊りまくる。相方の男性歌手も西郷輝彦から、布施明、松崎しげるのレパートリーまで熱唱。
 
懐かしいうえに聞きごたえのあるこの昭和歌謡バンドにぐいぐい引き込まれる。安定したバックバンドの演奏も、安心して聞けて好感が持てる。
 
男性歌手のベム氏は、最初、強面で一見とっつきにくいようにも見えるが、歌唱力は確かで、トークもお茶目さんであることが判明。
 
残念なのは、嘘コロナに従ってステージにビニールの垂れ幕があることと、2敗目の水割りを注文しようとしたら7時以降はお酒は出せませんとのこと。
きっとウイルスは夜行性なので、深夜に活躍するのであろう。笑。
 
話は日本神話に飛ぶが、愛する妻イザナギが死んで幽界に入ったことで悲しんだ夫イザナミは、一目会いたいと死んだ妻を追いかけて幽界に入る。
 
見てはなりませぬと釘を刺されたが、妻を一目見たいイザナミは、幽界の妻の姿が、おどろおどろしい化け物になっているのを発見して、慌てて地上の世界へ逃走開始。
 
闇の軍団が追いかけてくるが、髪に刺した櫛をフッと吹くと光の軍勢となり闇の軍勢に対抗。
恐ろしい鬼婆にも、梅の実を投げるとむくむくと木に成長しその実を鬼婆が食べている間に、上手く逃げる。
 
最後に大石を投げて出口をふさぐと、変わり果てた元妻、イザナミの声が石の向こうから聞こえる。
 
お前の地上の世界の人間を毎日1000人ずつ殺してやろう。
イザナギが答える。1000人づつ殺すのなら、私は毎日新しい命を2000人づつ生み出そう。どちらが勝つか勝負だ。
 
さて現代のイザナギは、都知事の●百合子だろう。嘘コロナで、飲食店、音楽家、旅行業、中小企業を締め上げる。弱いものをつぶしに来ているのだ。
 
われわれ光のイザナミの軍団の武器は、音楽。
 
嘘と欺瞞で大衆を洗脳し、世界で一番優秀なYAP遺伝子を持つ日本人を恐れるDSとの勝負はこれからだ。
我々には仲間がいる。音楽や芸術は、人々の心に光と豊かさをもたらす。殺しの闇の勢力に負けない方法はさらに光を生み出すことだ。
 
どん底まで生徒数が減った我が菊地道場も、ネット検索のやり方に衆知を集め申し込みやすくしたら、今月から生徒数が徐々に増え始めた。v( ̄Д ̄)v イエイ。
 
EIKOは、女性3人の3人組というグループで活動、トランペットの木幡と活動していたころが懐かしい。
サックスのHIROSHIくんは、僕が20代、彼は10代のころ教えていたことがあり、のちに時期も場所も違うところで出会った二人が結婚していたことを知った。もう娘さんも結婚されたとのこと、喜ばしい、おめでとうございます。
 
夫婦でバンドも大変なことのあるだろうが楽しい。二人の演奏を聴きながら、そんなことを考えた。
 

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ある、サックスグループで、4つのサックスの中で、テナーサックスが、一番難しいと言う話題で盛り上がっていたので、少し書いてみました。

実感として、テナーの音色づくりの難しさは、その構造にアルト、いや、有ると、言われています。

ネックが、逆方向に2回曲がっているのはテナーだけです。

また、歪みやすいので、何だか調子悪いテナーは、ネックが長年のマウスピースの抜き差しで下向きに歪み、潰れている場合があります。

調子が悪いサックスについての相談はこちらへ。

http://kose-sax-flute.jp/Sax%20Maintenance%20consul.html

さて、歴史的にサックスが発明されてオケで使われたりしましたが、最初はアルトのあまりにエロチックな音に、オーケストラに馴染むのにはあまりに個性的だったため、あまり使われず、吹奏楽かジャズにサックスの活躍の舞台は移りました。

そちらの世界でも、最初はやはりアルトの個性が目立ち、テナーは、オケのヴィオラのやうな位置づけで、アルトとバリトンの繋ぎの役目で地味な目立たない楽器でした。

コールマンホーキンズが、19歳のときにサブトーン奏法を発明して、Body and soul を吹き込み、大ヒット。一躍テナーはジャズの、花形となり、星飛雄馬のライバルに!古くてスミマセン。

その後の、テナーの個性的な奏者は、綺羅星の如くです。

アルトや、バリトンに比べて、もともと曖昧な音なので、奏者がイメージすると個性が作りやすいと言う事では無いでしょうか?

レスター、ロリンズ、マイケルブレッカー、コルトレーン、ゲッツ、ショーターなど、数秒でその人だと特定できる個性的なサウンドのテナー吹きは、多いです。

ちなみに私事ですが、数年前にニューヨークのクラブで、演奏する機会があり、あるアメリカ人の、ジャズファンの方、その方は、有名サックス奏者を自分の耳で、何十年も聞き続けて来た方なのですが、僕のテナーは、高音はスタンゲッツ、低音はズートシムズに似ているとの事。関西で活躍するDJのクリス氏の父君です。

最高な惨事に、いや讃辞に、気を良くして帰国したのでした。

韓国の初のサックスメーカー、キムズ社のキムビヨンホー社長から頂いた、ブロンズ+銀メッキのテナーサックス。

音は世界に唯一無二な個性で、素晴らしい。

キーアクションは、僕の長年の経験から、だいぶ改造を施していて、つい最近完成しました。

ごく些細な部分だけど指が完全に自然な位置に収まると、指が100倍早く回る気がして、練習が楽しい。

いくらでもアイデアが湧いてきて、いくらでも練習できます。また、マウスピースが、ちょっとこういう音にしたいなあと思ったら、自分で削って思い通りの音に出来るって素晴らしいです。

http://kose-sax-flute.jp/Sax%20Reface.html

菊地のテナーサックスをお楽しみ下さい。

皆様、良い一日をお過ごしください。

 


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東京、横浜、大阪、名古屋で、サックスレッスン、フルートレッスンを展開している菊地康正です。

今構想中の新しい講座を作るに当たって、考えていることがあります。
とても長いので、興味のない方はスルーして下さいね?
私は、演奏家としては足かけ半世紀、教室でサックス、フルートの生徒の指導は、30年以上続けて居るわけですが、音楽の能力、才能には二つの要素が有るのではないかと気がつきました。
それは・・・・・・・、
1.演奏家、歌手的能力。これは、音楽再現能力とも言えます。例えば、お手本の歌や演奏を聴いたり見たり譜面を読んだりして、真似して練習して記憶し、再現する。歌い手はほとんど、このタイプで、お手本音源を何度も聞いているうちに、記憶して、その通り歌えるようになるのです。
ジャズ音楽家でも黒人は多くはこのタイプで、耳だけで、まれに指の動きを見るだけで、音楽を再現できてしまうタイプが多い。
また、管楽器や弦楽器は、吹奏楽、オーケストラなどで、楽譜を読み練習する文化があるので、長年の練習、経験から目と指のサイクルができあがって、楽譜さえあれば、それを機械的に指に変換して演奏出来ると言う方が多いです。
つまり、楽譜を読むことに上達すれば、音程をちゃんと歌う、感じること無しに再現できてしまう。
だから、音程や、和音もちゃんと認識して音楽的に記憶する力を持った方もいますが、譜面がないと何も出来ないという方も存在します。
例えれば、演奏家は役者、女優です。
2.作曲家的能力。これは、拍子や、リズム、コード、ハーモニーに対する感覚や理解があり、いろいろな音階や、コードを組み合わせて、メロディや、コード進行など音楽を作り出す、創造する能力です。
作り出すと言っても、何も無いところに、魔法のように何かを生み出すのではなく、過去の偉大な、有名な楽曲やコードパターン、フレーズなどをたくさん学び、審美眼(耳)を磨き、今まであったものを、自分のセンスで並び替えるという作業に近いと思います。例えれば、脚本家、映画監督です。
3.西洋クラシック音楽の世界では、バッハやショパンなど、初期の作曲の大家は即興演奏の名手だった例が多かったのですが、音楽が複雑化するにつれて、作曲家と演奏家は、200年以上前に完全に分業体制に入りました。
100年前にアメリカで始まったジャズは、アフリカに源を発する、スイングやシンコペーション、アンティシペーションと呼ばれる独特のリズムの文化、ブルース音階などが、アメリカという、人種のるつぼ、実験移民国家において、西洋クラシック音楽と、衝突、化合して出来たもので、現代のポピュラー音楽の源流となっています。
ジャズの即興演奏(インプロビゼーション)を主体とするやり方は、作曲家が演奏するという意味では音楽の形態の先祖帰りとも呼べるものです。
例えれば、原作者が主演俳優でもある、シルベスタースタローンが映画ロッキーを作ったようなものです。
つまり、
1.演奏家、歌手・・・作られた音楽を、音源、楽譜から再現する人。
2.作曲家・・・音楽を作り出す人(演奏は他の人に依頼)。
3.ジャズ演奏家(インプロヴァイザー)・・・・作曲家的能力と演奏家的能力をバランス良く持つ音楽家。
と言うことになります。
さて、私菊地康正が、ジャズ、ポピュラーの日本の音楽業界で実際に生きてきた経験を後進に伝え、一人でも多く日本人もしくは、アジア人、地球人の音楽能力を高め、演奏家的能力と、作曲家的能力のバランスのとれた音楽家を増やしたい。
そのために、膨大な時間をかけて多くの書籍、教材を製作し、長く生徒のレッスンを続けてきました。
私の歩いてきた道を振り返ると、子供時代は、音楽を聴くことに興味を持ちました。それは音に色が見える気がしたからです。これは、視覚と聴覚が交差する共感覚という特殊な能力だと後で解ります。
ピアノは、独自に学習、またクラシックギターは通信教育で学び、音楽の仕組みを学び、コード、和声に関する感覚が育ったようです。また、中高と吹奏楽部で、クラリネット、サックスも演奏し、管楽器に親しみ、合奏の楽しさも経験しました。
その後、ジャズに興味が出てきて、実際にプロ入りしてからは、多くの偉大なサックス奏者のインプロビゼーションを研究、書籍、レコードから学び、いわゆる耳コピで、いろいろなサックス奏者のインプロビゼーションを書き取っては練習することから始めました。
その後、二人の先生から教えを受け、現在の基礎となっています。
日本のジャズ史に残る偉大なサックス奏者松本英彦からは、ジャズフレーズの組み立て方を、インナーギャラクシーオーケストラで、日本ジャズ界に足跡を残した作編曲家の三木敏悟からは、バークリー、ジョージラッセル仕込みの音楽理論を学びました。
私の長年の研究に基づいたサックス、フルートの教本はお陰様で好評です。
どうしたらそのような格好いいフレーズを組み立てられるのかという問いには、いろいろな形で、ずっと答え続けて居るのです、それは受け取る側が進歩するとその分受け取るものは増えるようになっています。
音楽的耳には、明らかに発展段階というものがあり、年齢とは関係なく、幼稚園児クラス、小学生、中学生、高校生、大学生クラスという段階が存在します

また、体質に合うリズム、スタイルというものも存在します。演歌が好きな人も居れば、クラシック音楽が大好きな人も居ます。50年代ジャズしか聞かないという人も居れば、ロック大好き、ヘビーメタル、Jポップしか聞かないという人も居ます。
音楽的耳の発展段階と言うことで言えば、ドミソ、ファラドの3和音以上は理解できない人も居れば(ハイドン、ベートーベンの時代の和声感覚)、不協和音の美しさに快感を感じる人も(ワーグナー、ドビュッシーやストラビンスキー、バルトークなど、近代現代、およびジャズ)。
10年前に、生徒さんの音感を鍛え育成するために作った音感トレーニングメソッドはお陰様で370名以上の方が研鑽を積んで成果を上げています。これは、聴音、ソルフェージの基礎を学び、それを管楽器に応用し、記憶したメロディをいろいろな調に移動して演奏する、移調奏トレーニングでした。
https://kose-sax-flute.love/onkan
現在、その続編を構想しているところです。
管楽器学習者は、なぜコードを理解するのが難しいのか?長年の私の疑問でもあったのです。
答えはコロンブスの卵のようなものでした。以上の考察から、管楽器の方は、楽譜を読む文化の中で育った方が多いので、ピアノやギターでコードを弾いたことが無いから、少ないからでした。
目と指のサイクルだけで楽譜は演奏出来ても、頭の中にコードという概念、コードを弾いたときの快感の記憶、響きの記憶が無いと、コードを吹いても、何のコードか認識するのみならず、記憶することすら難しいようです。
実は私は、10代の頃クラシックギター、またピアノを学んだ経験があり、コードという概念はしっかりあった上で管楽器に取り組んでいたのでした。
それをすっぽり忘れて、どうしてうちの生徒さんは、コード感が無い人が多いのかと悩んでいたのでした。
生徒さんの、一生懸命練習し、難しい教材通りに吹ける姿を見ると、ついでにアドリブも出来るだろうという錯覚を夢見がちですが(笑)、全くそれは、別世界、脳みその違う場所を開発しないと無理なのです(笑)。
今度の講座では、今まで理論書や、教本、レッスンなどで挫折した人も救い出せれば、裾野広くいろいろな段階の方に光を与えるような講座にしていくつもりです。
菊地康正のサックス、フルートレッスンはこちらです。
http://kose-sax-flute.jp/saxroom.htm
http://kose-sax-flute.jp/Fluteroom.htm


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東京、品川、横浜、大阪で、サックスレッスン、フルートレッスンを実施する、菊地康正サックス、フルート教室を主宰している、菊地康正です。
 
昨日は、やはりあるウエブサイトを宣伝する業者と話していた。
 
大手のヤ🔴ハとか、島🔴楽器の教室は、資金力に物を言わせてもちろん上位につけているが、それ以外で個人で、グーグル検索で上位に付けているのは凄いと褒められた(笑)。
それは、SEO会社に、大枚を叩いて依頼してやってもらっているからね?
 
営業担当のY 君は20代で僕の息子たちより1周り若い。
 
美容室や、英会話、ピアノなどいろいろな教室のクライアントさんに成果を出してきた会社の営業担当者なのだが、僕のような、現役で40年以上続けてきた先生は、100人に一人の希少価値の、ある希有な方なのでぜひ弊社が、宣伝のお手伝いをさせて欲しいとのお話。
 
むむ、お世辞や営業トークかなとも思うが、通常から見ると信じられない有利な条件を提示してくる。これも落とすための手管に違いない!
 
この設定は、数年前に、韓国でキムズ社長に見込まれて数十万の高価なサックスをプレゼントされたり、やはり最近別のウエブ広告の会社の営業からも、宣伝さえ今の時代にあったものにすれば、生徒さんが殺到するので、是非やらせて下さいと、やはり信じられない非常に有利な条件を提示して懇願されたのとそっくりの状況だ。
 
儲けはなくても、僕の教室が躍進すれば、会社の実績になるからと言うことらしい。
いつの間にか僕は希少価値の男になってしまったかの様だ。
 
面白いのが、年は近いが、20代の彼のお祖父さんより、若いし、パワフルだし、ファッションも全然違うと褒められた(笑)。
 
それは、サラリーマンや公務員とは違う物を着ているし、僕は流行とは関係なく、長年の経験ではっきりした色や原色が自分に似合うのを知っているから。
 
仕事も音楽も、女もこれからだと思っているのに、お祖父さんと比較されて、なんだか楽しい(笑)。ははは。
 
菊地康正のサックスフルートレッスンはこちらです。
 

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東京、品川、横浜、大阪で、サックスレッスン、フルートレッスンを実施する、菊地康正サックス、フルート教室を主宰している、菊地康正です。
 
今日は、アルトサックスのS君のレッスン。
やはり僕の生徒さんは、アマチュアでもライブ活動を続けているような方が多い。
かなり吹けるし、曲もたくさん知っていてベテランの生徒さんだ。
 
この前の横浜ジャスプロムナードが中止になったのは可哀想だった。
ジャスのアルトは、バーカー以前の名手も沢山いるのだが、例えば、エリントン楽団にいた、ジョニーホッジスは、甘いバラードの名手で、天使のささやきと、言われた。ベニーカーターや、ベイシー楽団のマーシャルロイヤルなども素晴らしい。
 
サブトーンとピッチベンドは同じテクニックで、サックス特有の表現が可能な領域。
サックスでも、こういうクラシックな表現、パーカーなどビー・バップ的な吹き方、デズモンドやコニッツのようなクールな表現、サンボーンのような、ファンク、ロックよりな現代的な表現、各々が、触りだけでもできれば上出来だ。
 
後半は、パターン練習を極めていく。メロデックマイナーを、いろいろなキーで、いろいろなパターンやで、と一つ一つこなしてゆく。ジャズでは特にメロディックマイナーは、よく使うので、いろいろなキーでたくさん練習するのが良い。
さて今度は、それを曲で実践してゆくのだが、コードから、スケールを選び、フレーズも思いだしてつなげてゆくのは、記憶力と運動神経の、脳内思考スピードの勝負になってゆく。
学んだフレーズをただ繋げてゆくのではなく、今度は、あるモチーフを、コードが変わっても展開して行くと言う課題を出したら、きついきついと言いながら、こなしてしまう彼の実力は凄い。
 
今日もまた彼は、一歩プロに近づいた。
才能のある人を伸ばしてあげるコーチ冥利に尽きる日である。
 
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